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从《乐队剧场Ⅱ：Ｒｅ》看谭盾近作的文化意义王安国一、“雕琢复朴”（《庄子·应帝工》）继１９９０年创作了＂为十一个陶埙、乐队及乐队队员的人声而作的＂的《乐队剧场Ⅰ：埙》之后，作曲家谭盾于１９９３年完成了＂为散布的乐队、二个指挥及现场观众而作＂的《乐队剧...
音乐的民族风格杂谈及续谈李凌音乐的民族风格杂谈音乐的民族形式，包括风格、体裁、演奏方法……等很多方面。音乐民族形式的中心问题是风格问题。音乐的民族风格，主要还是乐曲的创作问题。乐器对于增强民族风格的音色，是有意义的。但是，这不是最有决定性的要素。把近...
眼光广远，实事求是──谈李凌音乐评论的主要特色郭乃安在当今的中国音乐评论界，像李凌这样勤于笔耕、成果丰硕的实在是少见。且看那厚厚的一撂文集，洋洋洒洒数百万言，都是他在繁忙的公务之余，或见缝插针、忙里偷闲，或放弃休息、熬夜加班赶写出来的，其中倾注了他许...
朱载堉的音乐实践对其“新法密率”的影响郭树群关于朱载发明＂新法密率＂的理论研究，以往基本上是以理论律学为出发点的。学者们或释其律制体系；或注其计算过程；或探幽于数理逻辑思维的轨迹……。然而，当我们试着转换一下学术视角，从朱载的音乐实践出发进行探索，看...
论“大音希声”研究中的“远化”及“本文”明言一近年来，在有关中国古代音乐美学思想领域，兴起了一股《老子》＂大音希声＂的研究热潮。各家畅抒己见，仁智纷现。随之而来的问题是各方＂报告＂大相径庭，使得人们在使用其结果时往往不知＂何去何从＂。故在该域的研究中...
句发微──对一种先秦乐器历史踪迹的寻觅与思考徐孟东１７８８年（乾隆５３年），江苏常熟翼京门外的农民在锄地时，挖到了一件有铭青铜乐器，铭曰：＂隹王正月初吉丁亥，姑冯昏同之子择吉金，自乍（作）商句。以乐宾客及我父兄，子子孙孙永保用之＂。①人们遂知这种乐...
琵琶名曲《海青拿天鹅》探源杨久盛早在３０多年前，我国音乐学家杨荫浏先生在《人民音乐》（１９６１年１０月号）上发表了《琵琶名曲〈海青拿天鹅〉》一文，对该曲的版本、标题、内容以及乐曲形成的年代做了全面、系统地研究。使我们得知《海青拿天鹅》是产生于公元１４...
萨满教与满洲萨满跳神的乐器──对神鼓和腰铃的民族音乐学考察刘桂腾萨满教作为民间信仰，也许是与民众最为接近的一种宗教活动了。萨满作为某一社会群体的普通一员，素常与专门的神职人员不同，不享有任何与众不同的特权。萨满的非凡之处，只有在跳神仪典中才能得以显露...
试论藏传佛教的形成发展及对蒙古族民歌舞艺术等的影响赵星蒙古民族，是中国大地上土生土长的民族。是中华民族大家庭中的重要成员。在伟大祖国历史发展的过程中，是一支非常重要和不可忽视的力量。自公元三世纪时蒙古部族头一次出现及日后漫长的岁月里，历经民族的形成、...
散议语言与音乐的关系──从当前歌坛某些现象谈起栾桂娟一谈到语言与音乐的关系，似乎是一个早已被认识了的常识问题，甚至在有些人看来，除了戏曲曲艺之外，语言对于音乐的影响是不足轻重的事情。而笔者以为，这恰恰是长期被人们所忽略的一个问题。尤其近些年来，它困扰...
民族音乐学现存的问题及出路杜亚雄民族音乐学（Ｅｔｈｎｏｍｕｓｉｃｏｌｏｇｙ）作为一门独立的科学，若从孔斯特（Ｊａａｐｋｕｎｓｔ１８９１－１９６０）发表《民族音乐学》一书算起，已有四十多年的历史了。在此期间，这门学科取得了许多成绩，同时也存在带有三个根...
音乐学研究现状笔谈编者按：１９９３年１２月１５日我刊与中国艺术研究院音乐研究所联合约请在北京的一些音乐学家，召开题为＂音乐学研究现状＂的座谈会。与会者就音乐学各学科研究现状的方方面面畅谈了自己的看法。我刊从这一期开辟＂音乐学研究现状笔谈＂专栏，陆续发...
中国音乐学──音乐学在中国何昌林先说一句行话、套话：九点的结合，抓纲布网络。九点，是考察中国传统音乐时所取的九个审视点：宫、官、营、家、儒、道、僧、俗、巫──宫伎、官伎、营伎、家伎、儒乐、道乐、僧乐、俗乐、巫乐。有了这＂九点＂，你的考虑才能＂纵观八极...
音乐学的发展也要顾及大众音乐生活郑祖襄任何学科的发展都不可能是任意自由的。一般来说，它主要受学科内部自身发展规律和社会实际需求这两方面的制约。从学科内部这方面讲，有基础和各个层次及尖端之间的关系；又有学科总体与分支之间的关系。这些关系之中存在着学科内...
还是“在自己的葡萄树下和无花果树下……”──中国音乐学家在当下人文处境中何以重建人文启蒙话语韩锺恩还在＂旧约＂时代，先知就告诫凡人＂在自己的葡葡树下和无花果树下安然居住＂①。也许，于今看来这正是一则非凡的寓言（似乎可作这样的诠释）：每个具有自在意识（...
退温中的自省周海宏中国的整个人文科学都在八十年代获得了近１０年的亢奋发展，然而一进入九十年代，全社会对学术、对思想的热情几乎没有任何过渡便降到了零。思想就那么迅速地离开了人们的中心话题。这种骤然的温差变化难免令学子们感到一种被人冷落的难熬寂寞。除了眼...
论字位对戏曲唱腔的制约能量周洪雷字位是指戏曲唱腔中每个文字在旋律节拍里的具体节奏位置。字位的安排极其关键，它对不同剧种、不同声腔中唱腔风格的形成和发展有重大的影响。本文想探讨的就是字位对唱腔的制约能量。１．唱词与字位戏曲唱腔中的唱词，是概括戏剧情节、...
阿多诺的音乐听众类型金经言摘译本文系联邦德国哲学家、社会学家、音乐美学家、音乐社会学家阿多诺所撰《音乐社会学导论》（１９６２）一书第一章的部分内容，摘译自苏尔坎普出版社１９７５年袖珍版。该章原标题为《音乐行为的类型》。阿多诺（ＴｈｅｏｄｏｒＡｄｏｒｎ...
论艺术家的地位［匈］弗兰茨·李斯持俞人豪译一＂自从人类存在７０００年，而且是有思想的人存在以来，一切话皆已说过了，具有新思想的人来得太迟了＂，拉·布鲁耶尔（ＬａＢｒｕｙｅｒｃ）这样说。我不想断然宣称反对《性格》这部佳作中这句著名的、颇有权威的话，但我...